ALIEN 2 Sulla Terra aka Le Monstre venu du Ciel - Ciro Ippolito, Italie, 1980 A non-sequel to ALIEN. Thelma, a cave explorer with psychic ability phases out during a live TV interview. At the same time, a space capsule splashes down in the Pacific. When it is opened it is discovered that the astronauts have disappeared. On the beach a girl has her face devoured by a strange substance. Later, Thelma and her fellow spelunkers are attacked by a vicious gelatinous substance which bursts out of rocks in the grotto they are exploring. How are these events connected? Well, you have to understand this is an Italain rip-off and it doesn't have to make sense! It's never explained how the Alien suddenly gets from the ocean to a far inland underground grotto and ends up in a bowling alley which the exploration team has visited in the first half of the film. It just seemed like filler material at the time. Nothing seems to happen for about an hour into this film. The special effects are VERY low budget and are supported with a lot of quick cutting, characters suddenly entering the shot, wide angle lenses and colored lights. Michele Soavi plays one of the spelunkers and proves he is an inept an actor as the rest of the cast. Several years later he would make a splash as the director of the stylish STAGEFRIGHT. This film, though, is mostly a laughable bore. Music by the Oliver Onions includes unpleasant country rock interludes, which seem inappropriate for a sci-fi gore thriller. Robert Monell Ce n'est pas une suite d'Alien. Thelma, une spéléologiste qui a des dons psychiques s'évanouit durant une entrevue télévisée. Au même moment, une navette spatiale amerrit dans le pacifique. Lorsqu'elle est ouverte, on se rend compte que les astronautes ont disparu. Sur la plage, une fille a le visage dévoré par une substance étrange. Plus tard, Thelma et ses acolytes sont attaqués par une substance gélatineuse qui sort des roches de la grotte qu'ils explorent. Comment ces évènements sont-ils liés ? Il faut comprendre que ce film est un rip-off italien et n'a donc pas besoin d'être compréhensible ! On n'explique jamais comment l'extraterrestre passe de la plage à une grotte profonde sur le continent et aboutie dans une allée de quilles visitée par les explorateurs en première partie du film. Ca semble juste avoir pour but de rallonger l'histoire. Il ne se passe pratiquement rien durant la première heure. Les effets spéciaux sont à rabais et bénéficient du montage rapide, les personnages entrant rapidement dans le cadrage, en grand angle et avec des éclairages très colorés. Michele Soavi joue un des spéléologues et s'avère un acteur inepte tout comme le reste de la troupe. Quelques années plus tard, il rencontrera le succès en tant que réalisateur du stylisé STAGEFRIGHT. Cependant, ce film est une risée ennuyante. La trame sonore du groupe Oliver Onions inclut du country rock plaisant, qui semble inapproprié pour un suspense de science fiction sanglant. Robert Monell
	AMAZONIA aka AMAZONIA: THE CATHERINE MILES STORY aka WHITE SLAVE aka FOREST SLAVE; SCHIAVE BIANCHE: VIOLENZA IN AMAZZONIA - Mario Gariazzo, 1985, Italie Catherine Miles est une femme qui n'a pas de bol. Jeune, pure et vierge, la jeune étudiante qu'elle était a quitté Londres pour rejoindre ses parents en Amazonie. C'est à cet instant qu'ils trouvent le moyen de se faire attaquer par de vilains sauvages qui leur découperont la tête et kidnapperont la brave Catherine. Avec ses blonds cheveux, elle sera adoptée contre son plein gré par la tribu, connaîtra un dépucelage à coup de bambou, et devra vivre avec le meurtrier de ses parents. Catherine raconte son histoire depuis une salle de tribunal où elle est jugée pour meurtres... Film de jungle tardif (et non pas de cannibales car leur présence est totalement anecdotique) soit disant adapté d'une histoire vraie, L'ESCLAVE BLONDE propose du gore (décapitations, plaies ouvertes, une attaque de crocodile en caoutchouc), de la nudité (hommes et femmes) et quelques jolies images de jungle avec ou sans animaux. Le scénario se veut au final une histoire d'amour tragique entre Catherine et son indigène avec un vague discours humaniste. L'ensemble n'est pas très convaincant, est passablement bavard et ne tient évidemment pas la comparaison avec ses prédécesseurs. Mais il se laisse regarder avec amusement sans laisser de souvenir impérissable. Kerozene
	L'AMBITIEUX aka L'AMBIZIOSO aka THE CLIMBER aka AMBITIOUS - Pasquale Squitieri avec Joe D'Alessandro, Stefania Casini, Raymond Pellegrin, Giovanni Cianfriglia, Italie, 1974, 1h44 Aldo, jeune contrebandier napolitain rebelle et avide de reconnaissance se heurte à l'opposition musclée de la pègre locale. Un jour, c'est la brimade de trop : la moto de collection d'Aldo est balancée dans les eaux du port. Vexé, atteint dans son honneur, Aldo quitte la ville pour Rome. Là, il forme "son" gang, afin de revenir à Naples se venger... Cinéaste napolitain, Pasquale Squitieri sait parsemer son film d'inserts réalistes, gros plans sur des visages ou travellings sur des pâtés de maison crasseux. Du coup, on y croit encore plus à son histoire d'"ambitieux" désireux de mettre le milieu à sa botte. Dans le rôle-titre, Joe D'Alessandro compose un jeune loup très crédible. L'acteur "warholien" donne beaucoup d'épaisseur à ce personnage contradictoire, à la fois amateur de jolies nanas, de rails de coke, et gestionnaire méthodique, dirigeant sa bande comme une P.M.E. Le reste du casting est à la hauteur : Giovanni Cianfriglia (le Marcucci de PEUR SUR LA VILLE) en boxeur et homme de main, Stefania Casini en belle sacrifiée (pour le quota d'"Italian Meat") et Raymond Pellegrin en "gros bonnet" à l'ancienne. A redécouvrir ! Stelvio Dans le Naples disco-cocaïno des seventies, Aldo (Joe Dalessandro) un beau gosse solitaire fraîchement débarqué des États-Unis, pas né pour un petit panini tente de se tailler une place dans un monde hostile ou l'on ne fait pas de cadeaux. Contrebande de cigarettes, intimidation, commerce de drogues, il est un véritable touche-à-tout du marché noir qui réussit tout ce qu'il entreprend. Sa témérité et sa force de caractère font qu'il se retrouve vite a la tête d'un groupe de gros bras, propriétaire d'une grosse maison, d'une grosse Royce avec à ses cotés une femme aimante et dévouée puisque monsieur est en plus de tout ça un dieu au lit. Comme le décline le titre, Aldo est ambitieux, il ne niaise pas avec la puck. On aura beau détruire sous ses yeux sa moto flambant-neuve, tuer son meilleur ami, pousser sa femme au suicide, Aldo est capable de se retourner sur un dix cenne. Parvenu au sommet de la gloire, il sera tué par l'ex de sa nouvelle femme qui l'a trouvé grâce à une photo de sa belle gueule, un peu comme moi qui n'aurais jamais trouvé ce film s'il n'avait pas fait partie de la distribution. Ceci dit, L'ambitieux ne révolutionne rien, mais j'ai passé un bon moment à regarder des poilus se casser la gueule sous la supervision d'un Joe Dalessandro 100% mauvais garçon alors à la fleur de l'âge. Mongola Batteries
	AMUCK aka Alla ricerca del piacere - Silvio Amadio avec Barbara Bouchet, Rosalba Neri, Farley Granger, 1972, Italie Arrivée sur un île en face de Venise, Greta (Barbara Bouchet) est la nouvelle secrétaire de Richard Stuart, écrivain de renom. La compagne de Richard, Eleanora (Rosalba Neri), est heureuse d'avoir de la compagnie féminine. Mais Greta n'est sur place que parce qu'elle veut trouver ce qui s'est passé avec la dernière secrétaire, disparue. D'indices en indices elle retracera le destin tragique de son ex-compagne... Magnifique surprise que cet excellent Giallo de la belle époque. Barbara Bouchet est simplement magnifique et Rosalba Neri voluptueuse et leur scène de lesbianisme d'une qualité rare. D'ailleurs toute la production est de qualité exceptionnelle, la caméra bouge bien, les costumes sont impeccables, particulièrement les robes de Rosalba Neri. Il y a des lustres que je n'avais pas vu le ralenti aussi bien utilisé. L'intrigue va de rebondissements en rebondissement et le tout est accompagné d'une musique envoûtante. Un plaisir à savourer. Mario Giguère
	Un ANGE POUR SATAN aka AN ANGEL FOR SATAN aka UN ANGELO PER SATANA - Camillo Mastrocinque avec Anthony Steffen, Barbara Steele, Ursula Davis, 1966, Italie A la fin du XIXè siècle, aux abords d'une paisible petite île, une statue de femme est retrouvée au fond de l'eau puis ramenée à terre. Roberto Merigi (Anthony Steffen), un sculpteur présent dans le but de la restaurer, doit faire face à l'hostilité des autochtones motivés par une superstition prétendant que la statue est maudite. Arrive alors Harriet (Barbara Steele), la nièce de l'hôte de Roberto qui avait quitté le village il y a de nombreuses années afin de suivre des études. Harriet est belle, charmante et douce, autant d'arguments qui ne peuvent que séduire l'artiste. Et alors qu'une idylle commence à naître entre lui et la jeune femme, celle-ci manifeste un comportement schizophrène, sa gentillesse laisse ainsi la place à une insolente arrogance et son innocence disparaît au profit d'un comportement aussi provocateur que pervers qui va conduire certains hommes à commettre des actes destructeurs. Jolie petite réussite d'épouvante gothique dans la grande tradition. L'ambiance générale et Barbara Steele rappellent inévitablement des films comme LE MASQUE DU DEMON ou même LA CHAMBRE DES TORTURES. On peut cependant regretter un traitement un peu trop classique (qui est d'ailleurs commun à la grande majorité des films du genre) et un dénouement quelque peu convenu. Mais c'est surtout l'un des meilleurs rôles de Barbara Steele qui s'avère ici proprement fascinante. Elle irradie carrément l'écran de sa présence en femme mi-charmeuse mi-vénéneuse qui n'hésite pas à jouer de sa sensualité de manière provocante, ce qui devait d'ailleurs générer quelques bouffées de chaleur dans les salles à l'époque de sa sortie. Kerozene
	À 16 ANS DANS L'ENFER D'AMSTERDAMN aka HANNA D - Rino di Silvestro, 1984, Italie/France Une jeune salope qui a comme mère une vieille salope, sombre dans la drogue et la prostitution et nous prouve hors de tout doute que l'achat du prerecord valait mes quelques dollars investit... y a une scène que j'ai trouvé STUPIDE en esti qui tache SÉVEREMENT mon appréciation mais en gros c'est du TRASH CINEMA pure et dure qui se regarde bien... on veut nous faire pleurer avec la fameuse histoire d'ADOLESCENTE DÉLAISSÉE, DROGUÉE et devenu PROSTITUÉE mais c'est simplement une belle excuse faible pour nous en donner un peu sur le visuel... on a déjà vu ça avant !!! Baron Blood
	AUTOPSY aka FRISSONS D'HORREUR aka Macchie Solari - Armando Crispino, 1972 Une jeune femme frigide (Mimsy Farmer) oeuvrant dans une morgue dans le cadre d'une étude, est confrontée au suicide apparemment bidon d'une fille qui sortait avec son père. Le frère de la morte, curé ancien pilote de course, affirme qu'elle ne s'est pas tuée. L'amant de Mimsy Farmer joue les philosophes. Le père est un tombeur playboy. Un des médecins collègue de Mimsy est un gros pervers vicelard. Parmi tout ce petit monde se cache un meurtrier - ce que doute certaines personnes car les taches solaires provoquent de troubles du comportement qui poussent au suicide (?!). Étrange film, celui-ci amène des éléments inattendus, comme les visions de Mimsy qui montrent les corps des cadavres de la morgue se lever et entamer une partie de baise (ce qui crée sa frigidité), des images montrent le soleil et ses excroissances de flammes folles, et le reste est un polar bien noir et traditionnel. L'humour - quand il est présent - est bien noir lui aussi. Le tout est bien enlevé, grâce à un scénario qui tient la route et une interprétation des plus convainquante. Kerozene
	La BAGARRE DU SAMEDI SOIR aka Il Tempo Degli Assassini aka Season for Assassins - Marcello Andrei, 1975, Italie, 1h27 Pierro (Joe Dallesandro) est une petite frappe italienne comme on les aime, macho comme c'est pas possible, impulsif et règle générale irrespectueux envers à peu près tout le monde. Il mène son gang de jeunes couillons par le bout du nez, les amenant faire des ballades dans sa caisse pourrie et se servant d'eux pour diverses tâches aussi variées que : sacrer des volées à d'autres jeunes, vandaliser le voisinage, voler des voitures... Il y a quelque part un inspecteur de la police qui commence à en avoir plein le cul. Katroni (interprété par Martin Balsam) cherche un moyen de mettre la main sur les voyous, mais la loi a des limites et sa frustration devant son impuissance grandit de jour en jour. Tandis que Pierro perpétue une longue tradition de couillons entre une jeune innocente dont il profite et sa femme (Magali Noël), qui tapine afin de payer les médicaments de son fils malade, la traque s'organise. Voilà un polar italien intéressant sous bien des aspects, notamment son casting.  Joe Dallesandro tourne ici sans Warhol à ses côtés, pour une des premières fois (il a aussi été du tournage de ONE WOMAN'S LOVER, de Sergio Bazzini, en '74) mais certainement pas la dernière. Il allait apparaître la même année que LA BAGARRE dans un thriller de Pasquale Squittieri, L'AMBITIEUX, mais c'est une autre histoire, que je vous raconterai volontiers une fois que j'aurai vu le film en question. Le policier aigri, Martin Balsam, a joué un rôle fort similaire dans CONFESSIONS OF A POLICE CAPTAIN de Damiano Damiani, en '71, et allait aussi jouer son antagoniste dans le COUNSELOR AT CRIME d'Alberto de Martino en '73. Curieusement, la même année où il apparaît dans LA BAGARRE, il tourne aussi CRY ONION !, le spaghetti western parodique - et introuvable - de Castellari. Éternel commissaire, il allait même perpétuer son rôle fétiche dans le DEATH RAGE de Margheriti en '76... Petite surprise, Magali Noël joue la pute au grand coeur, que Dallesandro maltraite autant qu'il peut. Sa poitrine gigantesque lui valut à l'époque l'affection de Boris Vian, qui l'invita à chanter un de ses plus inoubliables succès, FAIS-MOI MAL JOHNNY. Actrice au regard de braise et au poitrail de feu, née en Turquie en '32, elle a eu une vaste carrière débutant dans des polars français des années '50 - entre autres dans un des premiers OSS 117 - et consacrée par un rôle dans LA DOLCE VITA de Fellini en '60. Costa-Gavras la recrute pour Z, polar politique choc d'après le roman de Vassilikos où Yves Montand est malmené et Trintignant examine, alors que Fellini a de nouveau recours à sa trouble physionomie en '69 dans son SATYRICON. Détour au Québec en '72 pour jouer dans LE P'TIT VIENT VITE de Louis-Georges Carrier, aux côtés d'Yvon Deschamps et de Janine Sutto, puis Fellini revient dans le décor et c'est AMARCORD, en '73, dans lequel elle interprète la sublime Gradisca, objet de la luxure de bien des habitants du petit village, dont l'ineffable Alvaro Vitali. Voilà donc matière à haussements de sourcils, alors que le film se déroule implacablement sous nos yeux curieux. La police, comme souvent dans ces thrillers sociaux, est tout à fait impuissante devant la petite criminologie de ces malfrats miniatures, qui ne réalisent pas les conséquences de leurs actes barbares et contre-productifs. On court vers un dénouement tragique qui laissera le spectateur sur sa faim, quoique la poursuite automobile finale en vaille la peine. Le réalisateur, Marcello Andrei, n'a pas été très prolifique au fil des ans mais a tout de même réussi à nous donner SCANDALO IN FAMIGLIA, un érotisme de '76 avec Gloria Guida et Lucretia Love, et EL MACHO, un spaghetti western de '77 avec George Hilton. Sa dernière réalisation remonte à '88. LA BAGARRE DU SAMEDI SOIR : nihilisme, amours tragiques et fuite de responsabilité, cocktail improbable mais prenant. Un prêtre, victime des amis de Pierro, mais néanmoins béat de félicité et toujours prompt à tendre une main aidante, sert à son "ami" petite frappe un discours signifiant, en gros, que lui et le voyou sont sur la même "mission", de changer la société de l'intérieur, mais que leurs "méthodes" diffèrent. Bon, vous me savez très peu moraliste, mais je me demande bien ce qu'un prêtre plein de miséricorde et d'empathie a en commun avec un idiot qui viole, pille et vandalise tout ce qui l'entoure. Faudrait probablement déterrer le scénariste pour obtenir une réponse... Orloff
	Le BANDIT AUX YEUX BLEUS aka THE BLUE EYE BANDIT aka IL BANDITO DAGLI OCCHI AZZURRI - Alfredo Giannetti, Italie, 1982 Franco Nero est Dominici, un vieux bureaucrate boiteux cachant ses yeux marrons derrière de vieilles lunettes de soleil rétro, arbore une moustache grisonnante et une calvitie bien avancée. Un brave monsieur en somme, un peu étrange car très casanier, mais respecté de ses supérieurs. Mais en réalité, ce brave Dominici a une double vie, car sous cette calvitie se cache une tignasse blonde bien réelle, il ne boite pas et ses yeux sont en vérité d'un bleu très clair dissimulé par des lentilles de contact. Pourquoi donc ce déguisement peu avantageux ? Dominici travaille dans une banque, et sa vie ne lui convient pas. Il parvient alors, à force de patience et de persévérance, à dérober à ladite banque deux milliards de lires, dans le but de fuire ce pays dans lequel sa mère sénile se meurt et où rien ne saurait le retenir. Les témoins du vol affirment alors n'avoir vu du voleur masqué que ses yeux, des yeux d'un bleu marquant. Voila qui innocente le vieux Dominici. Mais un plan n'est jamais vraiment parfait. LE BANDIT AUX YEUX BLEUS est un film à l'image du personnage incarné par Franco Nero, c'est à dire attachant et sympathique. On est bien loin ici des polars nihilistes qui illustrèrent les années de plomb et Giannetti nous offre un divertissement de haut standing illustré par une superbe musique d'Ennio Morricone remplie de trompettes tonitruantes. Les personnages de second plan, en particulier ceux qui soupçonnent Dominici du larcin, à savoir une blonde nymphomane, un flic bourru et un homosexuel antipathique finissent de donner au film le relief nécessaire pour en faire un bon film prompt à plaire aux amateurs de cinéma populaire italien. Kerozene
	La BATAILLE D'EL ALAMEIN aka The Battle of El Alamein aka La Battaglia di El Alamein -  Giorgio Ferroni alias Calvin Jackson Padget avec Frederick Stafford, George Hilton, Robert Hossein, Michael Rennie, Ira Von Fürstenberg, Enrico Maria Salerno, Marco Guglielmi, Gérard Herter, Ettore Manni, Edoardo Toniolo, Renato Romano, 1969, Italie/France, 95m En 1942 en Afrique du Nord, l'Afrika Korps commandé par le maréchal allemand Erwin Rommel progresse vers l'Égypte. Le général britannique Montgomery est chargé de repousser les nazis et de reconquérir les territoires pris par Rommel. C'est dans ce contexte de guerre qu'une unité d'infanterie de reconnaissance italienne de l'Afrika Korps tombe dans une embuscade tendue par les Alliés. Le capitaine de l'escadron italienne ayant été tué au cours de la bataille, le commandement est alors assuré par le lieutenant Giorgio Borri, officier inexpérimenté qui s'est engagé dans l'armée par goût de l'aventure. Les soldats italiens ne sont donc pas très rassurés à l'idée d'être dirigé par Giorgio, d'autant plus qu'il montre bien peu d'égards à la vie de ses hommes. Guidé toutefois par son frère le sergent Paolo, Giorgio apprend à gagner l'estime de son unité. Celle-ci est alors chargée de ralentir l'avancée des tanks alliés de Montgomery à El Alamein, mission périlleuse où Giorgio et ses hommes ont très peu de chances de s'en sortir vivants. Vers la fin des années 60, profitant de quelques productions américaines du genre tournées chez eux comme "ANZIO", les producteurs et les réalisateurs italiens de films populaires se sont lancés dans le film de guerre. Cet échantillon (produit par Sergio Martino et son frère Luciano) a visiblement bénéficié d'un budget confortable grâce à l'apport de capitaux français dans l'entreprise. Les auteurs en ont donc profité pour mettre en valeur le courage et la ténacité des soldats italiens au cours de la Seconde Guerre Mondiale, bien qu'ils étaient du mauvais côté de la barrière. La reconstitution historique de la célèbre bataille d'El Alamein (tourné à Almeiria en Espagne!) à l'écran mélange donc des évènements réels (surtout dans les segments impliquants les principaux protagonistes comme Rommel et Montgomery) avec des scènes de fiction pour établir la dramatisation et une certaine psychologie à ces soldats italiens qui sont évidemment représentés ici comme des éléments sacrifiables par les nazis pour mieux souligner leur héroïsme. Le tout est donc bien un peu simpliste, mais mené techniquement avec une vigueur indéniable grâce à de nombreuses scènes de batailles efficaces, une réalisation sans fioritures et un groupe solide d'acteurs, autant étrangers qu'italiens. À découvrir! Mathieu Lemée
	BEAST WITH A GUN aka ULTIME VIOLENCE aka LA BELVA COL MITRA aka BEAST WITH A GUN aka STREET KILLERS - Sergio Grieco, 1977 Une bande de gangsters emmenés par le dangereux Nanni Vitale (Helmut Berger) s'évade de prison. Le commissaire Santini (Richard Harrison) se lance à leur recherche et tente de mettre fin à leur sanglante cavale ... Furieux ! Ce film à petit budget (en DVD chez Anchor Bay Entertainment) figure parmi les "poliziotteschi" préférés de Quentin Tarantino. Après l'avoir visionné, je comprends mieux pourquoi ... Tourné avec de très petits moyens, BEAST WITH A GUN véhicule de la première à la dernière seconde une tension très malsaine. Le rythme est extrêmement soutenu pour un polar de l'époque. L'élégante partition de l'inconnu Umberto Smaila soutient efficacement l'action. Tout le film se déroule sous un soleil de plomb, la moiteur est palpable, les acteurs semblent habités par leurs personnages. Mention spéciale à Helmut Berger, exceptionnel en bandit sadique et vicieux, très loin de ses performances "viscontiennes". Marisa Mell (la copine de DIABOLIK) campe de façon très crédible une otage "sadisée" manquant de tomber sous le charme vénéneux du bel Helmut. Considéré comme le plus violent de tous les polars italiens des années soixante-dix, BEAST WITH A GUN s'avère à la hauteur de cette réputation. La course-poursuite meurtrière est notamment jalonnée de deux longues scènes de torture : la première victime finira dans un bain de chaux vive ; la seconde, la sœur du commissaire Santini (Marina Giordana) aura les seins tailladés au coupe-chou. Bref, 90 minutes haletantes qui sentent la poudre, le sperme et le sang. Stelvio
	BLACK JOURNAL aka A l'aube de la folie aka mémoire diabolique aka la Signora degli orrori aka Gran bollito - Mauro Bolognini, 1977 Dans une un décor de l'avant deuxième guerre mondiale, Shelley Winters (qui n’arrête pas d'annoncer qu'une grande guerre s'en vient) joue le rôle de la mère fatiguante et protectrice, de son unique fils, une espèce de folle hystérique, qui décide de tuer tout les travestis comme raison que ces putains ne peuvent pas mettre au monde des enfants, comme on voit elle a vraiment à coeur la cause infantile. Dans sa cuisine, elle a monté une table, dans le genre opération, pour y découper les travestis. Elle leur tranche la tête, broie bien leur os, fait bien fondre leur peau ,pour en faire du savon et des biscuits, au moins, elle recycle notre Shelley, jusqu'au jour ou ce monde commence à la suspecter en trouvant une bague dans une barre de savon, C'est alors que notre ami Max Von Sydow entre en scène dans le rôle du chef de police de la place, pour son enquête sur les disparitions des travestis. pour bien sûr trouver la coupable. La maison a vraiment une ambiance glauque, les acteurs sont assez convainquants, même les travestis, et j'ai trouver l'idée assez tordue de pouvoir faire avec des cadavres, du savon et des biscuits. Rana
Carlo DiPalma Monica Vitti	BLONDE IN BLACK LEATHER aka Qui comincia l'avventura aka Une BLONDE, Une BRUNE & Une MOTO- Carlo DiPalma, 1975 La curiosité nous en fait parfois voir de toutes les couleurs.  Aussi étais-je fortement intrigué en trouvant ce film dans les poussiéreuses caves du Vidéogie.  On le créditait à Carlo DiPalma, le directeur photo régulier de Woody Allen depuis SEPTEMBER. Étais-ce le même ?  Incertain, j'en ai eu le coeur net et je l'ai tout de même loué.  Et je n'ai pas vraiment regretté.  Le film en soi est une sympathique comédie, parfois forcée, et parfois pas drôle du tout - vous connaissez les italiens - mais les deux actrices, Claudia Cardinale et Monica Vitti, sont assez jolies pour faire supporter à n'importe quel spectateur les moments moins intéressants.  On voit déjà poindre la maîtrise de la caméra de Di Palma, et la musique de Riz Ortolani, sans être grandiose, se laisse apprécier.  Les péripéties de nos deux demoiselles en cavale - le titre français étant UNE BLONDE, UNE BRUNE & UNE MOTO - tombent souvent dans le fantaisiste, et c'est parfois réussi, et parfois moins.  La finale, cependant, vient remettre les pendules à l'heure et nous replonge abruptement dans la dure réalité des sous-couches sociales des "petits" travailleurs italiens.  Ce qui laisse entendre que le réalisateur prescrit la fantaisie pour se sortir des situations difficiles...  Ma vie ne s'en trouvera pas changée, mais la prescription du Dr. Di Palma m'a quand même fait passer un bon moment, et un bon moment de nos jours, ça ne se refuse pas. Orloff
	THE BLOOD STAINED SHADOW aka OMBRES SANGLANTES aka SOLAMENTE NERO, Antonio Bido, 1978, Italie, 85 Min. Stephano, un professeur de mathématique, va habiter chez son frère pendant les vacances. Lors du trajet en train, il y rencontre une jeune femme avec qui il se lie d’amitié (STEPHANIA CASINI, la Sarah de SUSPIRIA). Son frère est le prêtre d’un petit village dans les environs de Venise. Lors de son arrivé, il croise une médium assez étrange et lors de la première nuit ... Son frère assiste à un meurtre qui a eu lieu dans la rue devant chez lui. Malheureusement pour lui, il n’a pu voir le visage de l’assassin et le cadavre a disparu ... Le lendemain, le corps est découvert quelques rues plus loin et selon les policiers, ce meurtre ressemblerait beaucoup au meurtre d’une jeune femme qui aurait eu lieu dans les environs, voici 20 ans. Dans les jours qui suivront, le prêtre recevra des lettres de chantage de plus en plus menaçante. Dans le but de résoudre ce problème de chantage que son frère souffre, Stephano cherche des pistes pour découvrir l’identité du meurtrier ... L’ouverture du film est impressionnante avec le flash-back du meurtre d’une jeune femme tourné au ralentie dans un champ. Ce Giallo sympathique qui regorge d’atmosphère et de plans baroques, exploite bien les thèmes récurants du genre (un dessin d’enfant, une poupée pendue, des personnages isolés dans leurs appartements qui doivent affronter le meurtrier, le personnage principal qui se rappelle un détail mais qui ne sait pas c’est quoi, etc.). Mais tous ces éléments sont quand même traités d’une manière assez originale, bref c’est du tout bon. Et là où ce Giallo se démarque des autres, c’est dans l’exploitation du décor de cette banlieue de Venise : Poursuite en caméra subjective dans les rues, architectures baroques, plans menaçants de la ville tournés de nuits, etc. Malgré ce que dit l’I.M.D.B, je ne crois pas que les Goblins y ont composé la bande sonore, mais la musique tout en leitmotiv ressemble beaucoup à leur style et est excellente. De plus, pour l’amateur de SUSPIRIA, il aura droit à une bonne interprétation de STEPHANIA CASINI et à une scène de nue intégrale de sa part. Mais par contre, le film traîne quelque peu en longueur et l’amateur de gore serait peut être déçu ... Le film regorge de meurtres assez originaux mais jamais le sang est exploité de manière abondante. Ce qui n’est pas forcement un défaut, au contraire. Puis si on y oublie la chute d’un personnage du haut d’une tour qui semble être aussi haute que celle du C.N à Toronto, rien ici n’est ridicule. Ce Giallo réalisé par un Antonio Bido qui m’est assez inconnu (mais qui aurait réalisé un très bon Giallo du nom de CAT’S VICTIMS (aka IL GATTO DAGLI OCCHI DI GIADA)) a constitué pour moi, une découverte des plus intéressantes. Black Knight Difficile d'en parler plus en détail sans trop en dévoiler. Ce giallo mérite l'attention de tous les amateurs du genre. Bido, ancien élève d'Argento, connaît bien son cahier des charges et livre un film bien réalisé qui offre même par moment quelques plans de génie pur. La musique interprétée par les Goblin ajoute encore plus à la qualité de la mise en scène. Et bien malin sera celui qui découvre le tueur avant le dénouement. Kerozene
	BLOODY PIT OF HORROR  aka Il Boia scarlatto - Massimo Pupillo, 1965  Plusieurs siècle auparavant, un homme cruel (the Crimson Executioner) est exécuté dans une vierge de Nuremberg dans les sous-sol de son château; cette vierge est scellée pour l'éternité afin d’emprisonner le mal. De nos jours (en fait en 1965), une équipe de photographes et de cover girls débarquent au château qui correspond à ce qu'ils cherchent pour leurs clichés. Après s'être introduit par effraction, ils rencontrent le propriétaire, un bellâtre solitaire n'aimant guère être dérangé. Les visiteurs ont droit à une nuitée. Une nuit durant laquelle le sceau sera ouvert et l'âme destructrice du Crimson Executioner s'emparera de l'esprit du bellâtre qui assassinera et torturera les membres de l'équipe. Incroyable film à l'atmosphère folle, on se marre en regardant les cover girls prendre des poses près d'instruments de tortures pour faire des photos. Le final montre le maître de maison péter les plombs, argumentant le fait que ces intrus l'empêchent de conserver et prendre soin son "perfect body" pour ensuite les éliminer et surtout torturer les filles d'ignobles façon. La scène d'anthologie est celle où une de ces pin-up est attachée dans une toile d'araignée en corde avec une araignée mécanique s’approchant lentement d'elle. Impossible de la libérer: des fils reliés à des flèches bloquent le passage. Du délire. A noter que le réalisateur, Massimo Pupillo, faisait partie du comité de censure italien ! Le bellâtre du film, Mickey Hargitay, était le mari de Jayne Mansfield et fut élu une fois "Monsieur Univers" et que c'est lui le monstre de LADY FRANKENSTEIN. BLOODY PIT OF HORROR est un must pour les amateurs d'exploitation bien ringarde, a noter que le DVD de SWV offre une superbe image - par contre la bande son n'est pas parfaite. Kerozene Pissant, ce maudit film que je n'avais jamais vu. Incroyable comme l'image du DVD est précise et colorée. Le Bourreau Écarlate est devenu une de mes idoles, ha ha. Le plus drôle est que, juste avant, je venais de voir QUILLS et que BLOODY PIT commence avec la phrase suivante: "My Vengeance Needs Blood", présumément une citation du... Marquis de Sade! Blundering Man Sachant que le film était italien, je m'attendais à un film à la Mario Bava avec une superbe photographie, mais je me suis retrouvé avec une oeuvre à la HG Lewis. On ne se plaint pas pour autant puisque l'on n'écoute pas ce type de films pour les éclairages, mais pour le bon gore cheap des années 60 et on est servi: la célèbre scène de la toile d'araignée fout la trouille et la scène finale où le psychopathe nous dévoile tout son attirail fait grincer des dents. Les acteurs, comme d'habitude, en mettent beaucoup trop dans leur jeu, mais cela ne fait qu'augmenter le plaisir. Bref, c'est un film cheezy à souhait qui fait sourire et frémir. Oncle Freak Ce film de Massimo Pupillo réalisé en 1965 est une drôle d'entreprise, difficile à résumer. Ce qui s'en approche le plus, ce sont sans doute les bandes dessinées pour adultes publiées en Italie depuis les années 1960. Elles mélangent sensationnalisme, érotisme, violence et humour noir, le tout dans des scénarios parfois décousus et très pulp. BLOODY PIT OF HORROR raconte comment un groupe de mannequins, un éditeur et un photographe débarquent dans un vieux château pour une séance de photos. Ces dernières doivent servir à illustrer des bouquins populaires en Italie. Au menu : filles en petites tenues, meurtres simulés, etc. Or, tout ce beau monde se heurtera à un problème de taille : le bourreau écarlate (en anglais : The Crimson Executioner) les attend. Ce justicier fou, enfermé dans une vierge de fer pendant des siècles, vient d'être libéré... Le film se prétend inspiré des écrits du Marquis de Sade. On serait bien embêté de trouver de véritables articulations de la pensée sadienne tout au long de ce film populaire. Il y a cependant un passage qui évoque la fin des 120 JOURNÉES DE SODOME, celui où le bourreau installe plusieurs victimes qu'il veut torturer en même temps. Le film a provoqué d'étranges réactions chez moi : on se sent un peu mal à l'aise devant tous ces instruments de torture... En même temps, Mickey Hargitay (en bourreau écarlate) est tellement énervé et grandiloquent qu'il semble plus drôle qu'autre chose. Il faut le voir sautiller partout en hurlant : " I am the Crimson Executioner " pour comprendre qu'on ne peut pas prendre une telle bande au sérieux. D'autres instruments de torture sortent tous droits de vieux serial, notamment un ingénieux mécanisme qui implique une fausse araignée pleine de venin. En bref, on dirait un épisode de BATMAN rédigé par un auteur de romans de gare pour adultes. On ne s'ennuie pas dans ce BLOODY PIT OF HORROR, mais c'est sans aucun doute un film de drive-in. Le DVD de Something Weird video comprend plusieurs scènes coupées de cette version (mais présentes dans un montage plus long intitulé A TALE OF TORTURE). Il s'agit de passages peu intéressants, de plaisanteries, de dialogues et de scènes inutiles. Le montage BLOODY PIT est meilleur, plus ramassé. On retrouve aussi deux extraits de films assez drôles avec Mickey Hargitay, une bande-annonce et divers pavés de presse pour des films d'exploitation des années 60-70. Howard Vernon
	BRIGADE ANTI-RACKET aka TERREUR SUR LA RUE aka RITORNATO QUELLI DELLA CALIBRO 38 - Giuseppe Vari, Italie, 1977 Une organisation criminelle terrorise les commerçants d'une petite ville. Un flic courageux (Antonio Sabato) va tenter d'infiltrer les racketteurs... Le film d'ouvre sur une fusillade dans un club de strip-tease. Ca commence bien mais on déchante vite par la suite. Tous les ingrédients d'un bon polar spaghetti sont pourtant là, des poursuites aux jolies filles à poil, des fusillades aux bastons... Mais c'est l'emballage qui laisse à désirer cette fois : bâclé, filmé à l'arrache, mal fagoté, ce film déçoit. Quelques scènes montrent la tristounette vie des flics en dehors des heures de service. Elles semblent avoir été rajoutées dans un souci de réalisme "social". L'ensemble demeure néanmoins suffisamment rythmé pour éviter les bâillements et l'utilisation de la touche "Eject". Et le film offre une vision très complète de la pulpeuse anatomie de Dagmar Lassander, starlette suédoise également vue chez Lucio Fulci... A noter que selon les sources, le film est tantôt attribué à Massimo Tarantini tantôt  à Giuseppe Vari. Stelvio

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